明代是紫砂壺的初創(chuàng)時期，清代是紫砂壺的發(fā)達(dá)時期。
1.從造型看
明代多為圓形、提梁、筋囊形、仿青銅器形，體形大，裝飾少，素雅少華麗。提梁壺一般無足、底寬平。
時大彬制宮燈壺
清初多花器和幾何形，有太平盛世宮廷、貴族的華麗氣度，實用壺大都小身、短流、耳把。
清中期因文人參與，壺風(fēng)儒雅，線條自然，不夸張低俗。
惠孟臣 朱泥提梁壺
清末及民初造型繁多，款識復(fù)雜，裝飾華麗且手段多樣，有的奇巧立異，有的華而不實，有的大而不當(dāng)，有的纖弱柔美，也有簡單樸素、充滿文人雅趣的佳作。
民初壺形受商業(yè)影響，趨向?qū)嵱?，受?fù)古風(fēng)影響，常見沿襲前人舊作的摹古之作。
2.從胎質(zhì)看
明末清初泥料粗拙，目數(shù)不超40目，富含顆粒狀粗砂，含有閃亮云母，胎壁厚實，泥色多紫色、紅色。
徐友泉款紫砂壺
清中期出現(xiàn)細(xì)泥，為55目左右，胎骨堅致，色澤溫潤。
清晚期泥色不如中期溫潤，泥色較多，出現(xiàn)夾有似梨皮小點的紫砂，稱為“梨花雨”或“桂花沙”。
程壽珍制紫泥掇球壺
民國后，泥色紛繁，出現(xiàn)墨綠、黑色等。
現(xiàn)代手工制泥約為60―80目，機械煉制則為100―120目。
3.從制坯看
明代以捏制為主，壺內(nèi)有掏空捏按的指紋。明末，時大彬開創(chuàng)木模整形，壺內(nèi)壁薄厚不一，有竹刀刮削痕跡，把、流與壺身拼接粗糙，貼柿蒂形泥片遮擋接痕而成為最早裝飾。
清代壺胎厚薄均勻，拍身筒、鑲身筒工藝成熟，壺底多有推墻刮底的放射狀整理痕跡。
陳鳴遠(yuǎn)餅足方壺
清早期壺身出水為單孔，清晚期為多孔。清中期以前的壺均為手制，清末出現(xiàn)模制。
近現(xiàn)代壺的里外規(guī)整，手感好。
4.從燒成看
明代壺放在同窯的缸中套燒，常有缸釉點沾在壺表或凸起氣泡，大多未完全燒結(jié)，胎質(zhì)疏松。
清代開始單獨燒成。
5.從款銘看
明代為楷書，清早期楷、篆并用，清后期篆書為主。
明代的刻款多是在入窯前的坯體上用竹刀刻畫，而清初期以后竹刀刻就不流行了，多加鈐印章。
陳鳴遠(yuǎn)制仿古鸚鵡杯
清中期因文人參與，壺身常銘書畫。曼生書銘的壺，底款多數(shù)是“阿曼陀室”，沒有“陳曼生制”。壺底印款是“首對流，尾對”，看款時壺把在下。
顧景舟的鑒壺秘籍
1. 鑒別紫砂器：第一要了解藝人的手法，一個人有一個手法。經(jīng)常真品與假品對照；第二看泥色；第三看圖案，仿古的東西一般一件東西一個圖章款。
2. 明代紫砂壺上無圖章款，都是刻自己的名字。
3. 清代早期壺流里的眼都是一個大眼。幾個細(xì)密的眼在時代上就晚了。就與民間使用泡茶有關(guān)系。
4. 乾隆紫砂壺器表紋飾微微凸起，是將調(diào)好的泥漿用筆慢慢堆畫出來的。泥漿必需研得與墨一樣細(xì)膩，然后用毛筆畫，不足的地方再加加工。
5. 陳鳴遠(yuǎn)生于康熙死于乾隆，在技術(shù)上是個了不起的人
6. 紫砂包金漆的東西是在乾隆以后出現(xiàn)的
7. 加彩凸雕瓜果紫砂壺為乾隆時期的風(fēng)格
8. 紫砂胎描金漆竹節(jié)式壺，為太平天國時期的
9. 紫砂泥料比例的多少決定胎色
10. 20―30年代時顧先生等人在上海做過一批仿紫砂，都不落款
11. 南京、揚州、上海各有一件大彬壺真品，是出土的，它們的風(fēng)格和泥色都相同，可看出明代紫砂壺的氣魄大，胎泥粗
12. 清道光“行有恒堂”款紫砂梅花詩句壺，為假品。此壺底款“蔣貞祥造”，蔣貞祥是晚清光緒人，與道光“行有恒堂”款年代不符
13. 看了許多陳曼生刻詩的壺，底款多數(shù)篆“阿曼陀室”，沒有寫過“陳曼生制”，這點應(yīng)注意
14. 古代人作壺的款時，字頭對頭流，字尾對著柄
15. “宣統(tǒng)元年正月元日”款的紫砂壺，壺柄尾部分別有“大生”“裕林”“迪恩”“東溪”“壽珍”等名款。這些人都是光緒時人。大生和迪恩是兄弟關(guān)系，姓范，一家人都作壺
16. 嘉慶四年款紅砂小壺為真品
17. “松鶴軒”款紫砂壺，為民國時期作品?！八生Q軒”是上海一個鋪子的名稱。此壺刻字人叫“若水”，號叫姚壽銓
18. “黃玉麟”款紫砂樹根式壺是真品，為晚清同治光緒時的
19. “陽羨邵友蘭制”款帶屜詩句紫砂壺，是真品，清道光年的
20. “邵元祥”款紫砂大扁壺。邵元祥是明末清初人。此壺是造型碩大，胎泥粗，具有明代風(fēng)格。但壺身文字為后刻?！斑m園主人”是誰不清楚
21. “楊彭年”款描金山水紫砂壺。楊彭年是嘉慶、道光時人。此壺為真品，泥色較標(biāo)準(zhǔn)，胎泥及做的工藝，都具有楊彭年制壺的風(fēng)格
22. “志遠(yuǎn)”款陰陽文紫砂扁方壺。清道光真品。壺底有“茶熟香溫”款。
23. “國良”紫砂提梁式過。晚清時作品。國良原名為俞國良，1938年歿，死時60多歲。
24. “邵亮生”款紫砂小扁壺，邵亮生是晚清人
25. “笨巖”款紫砂扁壺，是清同治作品
26. “味泉”款黑砂竹節(jié)式壺，清嘉慶作品
27. “赦記”款紫砂雷紋螭紐壺，作者是邵權(quán)衡，清同治時人。他曾孫現(xiàn)在還在宜興紫砂廠里工作
28. “冰心道人”款紫砂刻詩壺。“冰心道人”可能是程壽珍，為清同治時生民國二十幾年歿
29. “康熙年造”款黑砂銅提梁壺，清光緒作品。這類壺宜興燒好后，到煙臺去燒黑
30. “康熙辛卯年制”款紫砂扁壺，壺蓋里有“宜興紫砂包用”章，“包用”章的出現(xiàn)到清晚期了
31. “宣統(tǒng)元年”款米色砂小壺，壺柄有“寶鱗”二字，是宣統(tǒng)時工匠姓宗
32. 王南林是清乾隆時藝人，給宮廷里做過御器
33. “項圣思”款紫砂佛手式杯，“圣思”款紫砂梅花式杯，均為假品。圣思何時人不詳。南京博物院有件圣思款桃杯，很精致
34. “史寶豐造”紫砂堆花小方花盆。是嘉慶、道光時作品
35. 紫砂掛釉器皿從乾隆時開始的。共燒二次，先燒胎，要1000多度。器里掛白釉的東西，掛釉后再燒700多度
36. 清乾隆紫砂畫彩山水大筆筒，為典型乾隆作品。底部為避免磨傷，刷一層黑漆。乾隆紫砂筆筒有的器表開小紋片，其原因是原來的胎色不理想，在紫砂胎干后又刷上一層稀的細(xì)泥的緣故。